Эйзенштейн И Экономика

В данном сообщении анализируются некоторые аспекты «формального фрагмента» и «монтажа фрагментов» как таковых, а также их «формальных проекций» на сферы экономики (заводская деталь и конвейерный монтаж) и кино (крупный план и монтаж по крупности). В ХХ в. произошло «структурное срастание» экономики и эстетики, что связано с идеей превращения жизни в искусство. Товар перестал быть лишь «марксистским товаром», предназначенным для продажи: появился «немарксистский товар» (например, «планета Федорова», «планета Вернадского», «планета Малевича», «новый человек»), который в то же время был своеобразным «произведением искусства». Если монтаж товаров производится из деталей, то «монтаж мира» («Интернационал») производится из «товаров для композиции». Сам мир, как и кинофильм, становится «смонтированным произведением искусства». Товар становится «крупным планом мира». К изучению крупного плана в кино инженер Эйзенштейн подошел междисциплинарно. В рамках мира монтаж по крупности идет по «вертикали цивилизации»: из микромира (нанотехнологии) в мегамир (космонавтика). Аналогично первопланный монтаж Эйзенштейна производится изнутри кадра-ячейка к «внешнему монтажному стыку». Монтажное кино это «переструктурированное отражение» реального мира. Кино как явление «прямое отражение» «переструктурированного мира». «Перпендикулярная глобализация» (от нанотехнологий до космонавтики) делает мир монтажным («перпендикулярный монтаж» Эйзенштейна). Режиссура мира есть предотвращение кризиса.